莎士比亚喜剧五种 (译文名著精选) - 威廉·莎士比亚

世界文学名著普及本 莎士比亚喜剧5种 ［英］莎士比亚 著 方 平 译 上海译文出版社 译本序 一 英国文艺复兴时期的伟大的戏剧家莎士比亚一生辛勤创作，为后人 留下了一份丰富的文学遗产。他所创造的一系列巨大的悲剧人物形象 ——像哈姆莱特、奥瑟罗、李尔王、麦克贝斯等——可说标志着欧洲文 艺复兴时期所达到的一个文学艺术的高峰。 在喜剧方面，莎士比亚同样取得很高的成就。文艺复兴时期的人文 主义者抱着美好的理想，深信人类的前途是无限光明的，这种乐观主义 的精神是莎士比亚的喜剧创作的基调；而贯穿在他那些最优秀的喜剧 中，两个相互联系着的主题思想是：清晰地表达出要求个性解放、热爱 现实生活、歌颂真挚的爱情等人文主义思想；另一方面，拿笑声做武 器，对于各种各样阻挠社会向前发展的封建保守势力，给以无情的讽 刺。 诗人在赋予他的喜剧以鲜明的社会意义的同时，有意识地把专门偏 重情节、充满“巧合”“误会”的喜剧，逐渐转变成为一种在当时说来是新 型的性格喜剧。这里就有值得我们向古典艺术大师借鉴、汲取创作经验 的地方。我们看到，借重“误会”“巧合”，以情节离奇曲折取胜的喜剧手 法，在莎士比亚喜剧创作发展的过程中，逐渐退到次要的地位。譬如说 吧，在《错中错喜剧》（1592）里，笑料的产生完全由于两对双生兄弟 的面貌酷似造成了层出不穷的误会，至于老大和老二的性格，正像他们 的面貌，很难说得出彼此之间有多大区别。 到了《温莎的风流娘儿们》（1598），尽管诙谐百出，使人捧腹大 笑，展现在舞台上的画面，却是平淡朴素，无非英国小城镇中的日常生 活而已；而剧中人物的性格却用讽刺画和对比的手法，刻划得淋漓尽 致。 喜剧结构的重心转移了，人物形象占了首先引人注目的地位，不再 是戏支配着人物，而是人物带来了戏——喜剧因素、戏剧冲突，开始建 筑在人物性格的种种矛盾上。 这样，高大的悲剧人物形象出现在诗人的笔下之前，我们看到，他 在喜剧的舞台上已经成功地创造了可鄙又可笑的福斯泰夫这样一个不朽 的典型人物；已经塑造了个性化的犹太人高利贷者夏洛克的形象；当 然，更可喜的是，已经描绘了像白特丽丝、波希霞这样一些朝气蓬勃、 光彩照人的女性群像了。 欧洲文艺复兴时期也就是资本主义原始积累时期。这是一个透露现 代文明曙光的伟大的变革的时代，它有推动历史向前发展的一面，也有 给劳动人民带来深重灾难的一面。那是笑声掺和着血泪的时代。莎士比 亚的喜剧和悲剧不仅用不同的艺术风格给人们提供了多方面的艺术享 受，而且在某种意义上，可说是互为补充，或者互为表里地再现了那一 个时代的精神面貌。 谈莎士比亚的喜剧，我们首先着眼的是它的反封建的思想意义，因 此不能不接触到......