文学概论通用教程：文学概论教程作品论

目 录 作品论 一、真实的、有用的、优美的 二、人类的、人性的、独创的 三、情感的、理性的、隐喻的 四、典型、幻象、意象 五、小说、散文、诗歌 附录 文学概论通用教程 文学概论教程作品论 葛红兵 著 出版社：上海市华文创意写作中心 ©青苹果数据中心2014 本电子书由“上海华文创意”提供版权，青苹果数据中心制作，非经书面授权，不得在任何地方 以任何方式反编译、翻印、仿制或节录本书文字或图表。 湖南省青苹果数据中心有限公司 注册时间：1992年8月13日 注册地址：中国湖南省长沙市开福区青竹湖大道399号 互联网出版许可证：新出网证（湘）字013号 电子邮箱：GA@egreenapple.com 网 址：www.egreenapple.com 青苹果数据中心为作者和相关机构提供数字出版服务。 本书电子版如有错讹，敬请指正，我们会及时更新版本。 作者简介 葛红兵，编剧作家、文化创意学学者。上海大学文创中心主任教 授（博导）、上海市华文创意中心理事长。 著有影视剧本《咖啡山》及长篇小说《上海地王》、《书生情 事》等20余部。每一部小说都曾登上畅销书榜，代表作：《财道》 （北京书展优秀图书·2005）；《沙床》（建国60年新中国影响力长篇 小说第95名·文化部2010）；《地下王国》（第七届亚洲青年动漫大赛 三等奖·2013）。 作品论 种观念已经作为潜意识深深地积淀在人们的脑海里，但是，实际上语言 并没有那么大的功效，唯物主义者相信真正起功效的可能还是物质的东 西，而不是作为意识之物的语言。 过分地强调作品的教益目的，用理性来规范作品，用思想来指导创 作，往往会损害作家的审美冲动，妨碍作家的感性思维的发挥。文学创 作毕竟不同于学术论文，它用的不是抽象思维，而是一种感性思维，形 象的、灵感的思维，这种思维如果过分地强调思想性，反而会变得僵 化。反过来文学作品的妙处大多不是来自思想主题的明晰性，而是来自 思想主题的相对模糊性，正是这种相对模糊性给作品提供了意韵无穷、 多向阐释的魅力；也正是这种思想主题的相对模糊性，给作品接近世界 的本来面目，从感觉经验的层面接近现实那无限丰富、无以言传的本原 带来了可能性。 正是在这点上它和哲学有了区分，哲学是以自己的明晰性、确定 性、抽象性获得自己的读者的，而文学是以自己的丰富性、意韵性、经 验性来获得读者的，它们都是主体接近世界本原手段，但是显然他们的 方式是完全不同的，哲学致力于给读者以明确的思想，而文学则致力于 向读者展示经验世界的更为复杂难解的面貌，它不会离开经验世界本 身，而是深深地沉溺在经验的洪流中，挖掘经验世界的丰富可能性和意 韵性，它不急......