书法入门十八法•曹全碑

目录 总纲 第一法 衄挫毫芒法 第二法 横鳞起伏法 第三法 竖勒涩进法 第四法 飞掠险劲法 第五法 一波三折法 第六法 销钩代捺法 第七法 翻折转换法 第八法 雁不双飞法 第九法 横平竖直法 第十法 疏密匀称法 第十一法 比例适当法 第十二法 包围充实法 第十三法 偏旁容让法 第十四法 向背分明法 第十五法 参差错落法 第十六法 主笔突出法 第十七法 伸缩异写法 第十八法 借篆通变法 附录 《曹全碑》概述 擫，是指大拇指由内向外顶住笔杆，就像吹箫时按住后面的箫孔一 样。 押，是指食指由外向内贴住笔杆，和拇指相配合，基本固定住笔 杆。 勾，是指中指由外向内勾住笔杆，加强食指的力量。 格，是指无名指爪肉处从右下向左上顶住笔杆。 抵，是指小指紧贴无名指，以增加无名指的力量。 如上所述， 五个手指各司其职，将圆柱体的笔杆牢牢地控制在手 中，各个手指的力从四面八方汇向圆心，执笔自然坚实稳定，便于挥 运。 执笔的要领是指实掌虚，腕平掌竖。这里特别要提醒的是，随着书 写姿式（如坐姿和立姿）的变化，手腕的角度和大拇指的角度应该作相 应的调整。 二、用笔必须规范 掌握了正确的执笔方法后，还要学会规范的用笔（又叫运笔），这 是笔法的核心问题，它直接影响到书写的线条质量，同时也是书写者功 力水平之体现。所谓运笔，就是运用一定的书写技巧，写出各种形态特 征笔画的过程。运笔的核心可归纳为提、按两字，提、按是指毛笔在书 写过程中的起伏运动，有了提、按，线条就有轻重、粗细之别，也就产 生了节奏之美。汉碑林林总总，风格各异，每块碑的写法用笔，既有普 通规律，又各具特点。隶书的运笔，清人刘熙载用“逆入、涩行、紧 收”六字来概括，是有道理的。 逆入，就是说隶书起笔要藏锋逆入，欲发先收，欲进先退，犹如拳 击手出拳，蓄势而后发，行笔方能更加有势有力。 涩行，就是行笔时不要太快，过快则滑。隶书线条要做到浑厚、凝 练、有质感，行笔就要有涩势，如逆水行舟，春蚕啮叶。行笔中手对笔 的控制要能做到轻重徐疾、提按顿挫尽在掌握之中，方能体现用笔的蕴 藉之美。 紧收，就是用笔过程要力到笔端，尤其是撇、捺、挑等，应注意用 笔的收势。宋米芾说“无垂不缩，无往不收”，就是“紧收”的最好注解。 用笔的收势有虚收和实收。虚收就是笔到点画末梢时提锋空回；实收就 是笔锋送到点画末端时在纸上作一迅捷的回锋后提笔收锋。初学者宜用 前法，待有一定书写实践经验后可虚实回锋相济运用。紧收的目的就是 使笔画出锋时不至飘滑，有“意犹未尽”之妙。 隶书的用笔应力求中锋用笔，即在运笔时，笔锋应运行在笔画的中 线上。藏头护尾，是保持中锋运笔的有效方法，汉蔡邕《九势》 云：“藏头，圆笔......