斜目而视：透过通俗文化看拉康

写在前面 中文版前言 序 言 鸣 谢 第一部分 真实有多真？现实有多实？ 1 从现实到实在界 2 实在界及其兴衰 3 回避欲望之实在界的两种方式 第二部分 “关于希区柯克，永远不能说自己已经了如指掌” 4 不曾上当受骗，何以误入歧途 5 希区柯克式斑点 6 色情文艺、怀旧和蒙太奇：凝视的三驾马车 第三部分 幻象、官僚体制和民主 7 意识形态征候 8 后现代性之淫荡客体 9 形式民主及其不满 中外译名对照 中文版前言 《斜目而视》出版已近两旬。尽管其中的许多段落不可避免地引发 了批判性回应，但我坚持认为，本书的基本方法依然正确无误（对希区 柯克电影的分析在本书中占很大比重，本书的基本方法就是以这些分析 为例来证明的）：我们从一开始就要剔除希区柯克电影中的叙事内容， 只留希区柯克电影的高强度的形式模型（formal pattern）。如果我们要 对希区柯克的电影进行严肃的社会批评性的解读（socio-critical reading），我们也理应仔细辨析早已渗入纯粹形式层面的社会调停 （social mediation）。所以，请允许我为本书中的分析增加一个新例 证，向大家表明，隐含的社会调停是如何维系形式悖论的（formal paradoxes）。希区柯克研究有一个略显琐碎却又极具启示意义的特性： 事实性错误不胜枚举，错误率远远高于电影研究错误（已经很高）的平 均水平。这些错误既涉及电影的叙事因素，又涉及电影的形式特征：有 些人先是不厌其烦地描述主观镜头、客观镜头以及主客观镜头的剪接， 继而提出自己的论点，不过，如果根据录像带或DVD一一核实，我们就 会吃惊地发现，那些描述错得一塌糊涂。建立在这些错误上的理论分析 通常清晰易懂，所以，我们不由得不采取这样一种被（错误地）归于黑 格尔名下的态度：“如果事实与理论不符，理论固然不好，事实也不是 什么好东西。”知错而不改，这方面有一个杰出的范例，它涉及《眩 晕》中的一个最为著名的场景：那是一个充满魔力的时刻，在厄尼餐 厅，斯考蒂（Scottie）第一次看到了马德琳（Madeleine）。（1）确切 些说，这里的错误与两个镜头的性质有关。 我们先是从从外面看到了厄尼餐厅的入口，然后镜头切到了斯考 蒂。他坐在位于餐厅前部的吧台边上，透过一道门框向挤满了桌子和客 人的大房间张望。于是，一个没有剪切的长长的摇镜头把我们带到左 侧，给我们提供了整个房间的全景，声音则是繁忙餐厅里常有的叽叽喳 喳的说话声。我们应该记住，这显然不是斯考蒂的主观透视。突然间， 我们（或者说，摄影机）的注意力被引向一个诱人的焦点，一个牢牢锁 定我们目光的符咒（fascinum），一个明亮耀眼的斑点。我们很快认 出，那是一个漂亮女......