犹忆前尘立少时.俞平伯点评唐宋词

王沂孙（二首） 张炎（三首） 汪元量（二首） 前 言 这个选本是提供古典文学研究工作者作为参考用的，因此，这里想 略谈我对于词的发展的看法和唐宋词中一些具体的情况，即作为这个选 本的说明。 有两个论点，过去在词坛上广泛地流传着，虽也反映了若干实际， 却含有错误的成分在内：一、词为诗余，比诗要狭小一些。二、所 谓“正”“变”——以某某为正，以某某为变。这里只简单地把它提出 来，在后文将要讲到。 首先应当说：词的可能的、应有的发展和历史上已然存在的情况， 本是两回事。一般的文学史自然只能就已有的成绩来做结论，不能多牵 扯到它可能怎样，应当怎么样。但这实在是个具有基本性质的问题，我 们今天需要讨论的。以下分为三个部分来说明。 词以乐府代兴，在当时应有“新诗”的资格 词是近古(中唐以后)的乐章，虽已“六义附庸，蔚成大国” 了， 实际上还是诗国中的一个小邦。它的确已发展了，到了相当大的地位， 但按其本质来讲，并不曾得到它应有的发展，并不够大。如以好而论， 当然很好了，也未必够好。回顾以往，大约如此。 从诗的体裁看，历史上原有“齐言”“杂言”的区别，且这两体一 直在斗争着。中唐以前，无论诗或乐府，“齐言”一直占着优势，不妨 简单地回溯一下。《三百篇》虽说有一言至九言的句法，实际上多是四 言。楚辞是杂言，但自《离骚》以降，句度亦相当的整齐。汉郊祀乐章 为三言，即从楚辞变化，汉初乐府本是楚声。汉魏以来，民间的乐府， 杂言颇盛，大体上也还是五言。那时的五言诗自更不用说了。六朝迄 隋，七言代兴，至少与五言有分庭抗礼的趋势。到了初、盛 唐，“诗”与“乐”已成为五、七言的天下了。一言以蔽之，四言→五 言→七言，是先秦至唐，中国诗型变化的主要方向；杂言也在发展，却 不曾得到主要的位置。 像这样熟悉的事情，自无须多说。假如这和事实不差什么，那么， 词的勃兴，即从最表面的形式来看，也是一桩有意义的事情；因为形式 和内容是互相影响着的。词亦有齐言 ，却以杂言为主，故一名“长短 句”。它打破了历代诗与乐的传统形式，从整齐的句法中解放出来，从 此五、七言不能“独霸”了。这变革绝非偶然，大约有三种因由： 第一，随着语言的发展而不得不变。即以诗的正格“齐言”而论， 从上列的式子看，由四而五而七，已逐渐地延长；这显明地为了适应语 言(包括词汇)的变化，而不得不如此。诗的长度，似乎七言便到了一个 极限。如八言便容易分为四言两句；九言则分为“四、五”，或“五、 四”，“四、五”逗句更普通一些。但这样的长度，在一般用文言的情 况下，虽差不多了，如多用近代口语当然不够，即参杂用之，恐怕也还 是不够的。长短句的特点，不仅参差；以长度而论，也冲破了七言......