感动，如此创造

本书简介 第1章：第一章 正视自己的“感性” 第1节：序言 第2节：创作者的态度(1) 第3节：创作者的态度(2) 第4节：所谓的创作工作 第5节：不受情绪起伏的影响 第6节：心灵的基本建设始于规律的生活 第7节：作曲并非为了讨人欢心 第8节：感性的含义(1) 第9节：感性的含义(2) 第10节：重要的第一印象 第11节：超越人脑思考出的“ 好” 第12节：产生绝对信心的瞬间 第13节：掌握气氛的瞬间 第14节：作决定的关键 哪一幕配上什么样的乐曲、乐曲长度几分几秒，再与导演商量总共需要 几首乐曲，再实际开始创作，将作好的曲子录制、混音。以上就是我的 工作。 换句话说，虽然一部电影的配乐制作工作交到了我的手上，却不代 表我可以天马行空地创作，完成的作品必须符合整部电影的世界观才 行。电影的主控权掌握在导演手中，导演若是表示“ 这首曲子完全不 对”，即使我觉得再好也没有用，还是要重作。 话虽如此，创作配乐时，也不能一味地遵循导演的想法或画面本 身。如果完成的作品只是力求合乎导演的构思范围，就不会是有趣的作 品。想要制作电影、从事导演工作的人都充满着创造力，并将自己所有 的心力都投入在电影的拍摄工作上；因此我也必须提供毫不逊色的作 品。其实导演要的是具有新意的配乐，这份新意要能够突破导演要求与 想象的框架。 制作《哈尔的移动城堡》的配乐时，到了要决定主题曲的阶段，我 准备了一首曲子，不管是谁听了都会觉得完全适合宫崎骏导演的动画； 同时我也提出了另外一首作品，虽然有些担心与电影的主题有所出入， 不过我自己还是想用这首作品当成主题曲，最后导演采用了后者。说实 话，我感到很高兴。 运用创造力从事重要工作的人不喜欢了无新意的东西，因此我每项 工作都是全力以赴。如果要做到全力以赴，就得动用所有感觉，并将自 己逼到极限。超越一般思考架构的作品就是从这种状况之中孕育而生 的。与各个行业活跃在第一线的专家合作，虽然会有许多辛苦的地方， 却能激荡出超越想象的火花，相当有趣。 我经常说，创作的基础在于感性。无论是感性还是创作，都难以借 助语言说明白。但是，人类的思考行为就是通过语言进行的。换言之， 我身为一名音乐家，如果尽可能地用语言表达出自己的做法、思考模 式、观点及深层的潜意识，不是可以更清楚地呈现出这些部分吗？ 表 现个人想法的方式有很多，我除了作曲之外，有时也弹奏钢琴，或担任 交响乐团指挥、举办音乐会，以及负责某项活动的音乐设计，甚至亲自 从事导演工作。我认为逐步拓展音乐以外的世界也相当重要。通过各式 各样的工作，不断与社会建立起联系的过程中，我想借助文字来呈现自 己十几年来不曾说过的想法。 本书的内容是否能够确实得到读者认同，......