20世纪中国艺术史捌

目 录 现代主义艺术、思想与境遇 诗人的意见 刘海粟 颜文樑 现代主义画家 留日画家 留日的台湾画家 庞薰与决澜社及其成员 中华独立美术协会 现代艺术思潮 林风眠 现代主义的衰微 现代主义艺术、思想与境遇 庞薰琹 《如此巴黎》 布上油画 1931年作于上海 诗人的意见 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 1 …… 诗人徐志摩（1896—1931）于1928年11月6日完成的《再别康桥》 中的文字一直是自由主义知识分子圈中的名句，并受到持久的赞誉。这 年，徐志摩重返他离开了六年的剑桥大学，在内心唤起一种“小资产阶 级”的感慨与幽情。徐志摩的主张与他在英国的经历有关，当1925年从 英国归来时，他已经拥有与托马斯·哈代和凯瑟琳·曼斯菲尔德、伯兰特· 拉塞尔（即伯兰特·罗素）和罗杰·弗莱会晤的资源，就像当时的很多青 年那样，他乐于接受世界主义的观点。 在回答徐悲鸿的那篇文章里，徐志摩已经很清楚地交代出现代主义 对中国的影响。在介绍西方艺术时，徐悲鸿尽可能地省略了他反感的现 代主义者，而徐志摩却完全没有回避法国后期印象主义的影响——尽管 这样的影响程度有所不同并受到不同理解： 我亲自听到过（你大约也有经验）学画不到三两星期的学生们热奋的争辩古典派与后期印 象派的优劣，凡·高的梨抵当着考莱琪奥 2 的圣母，塞尚的苹果交斗着鲍锹乞黎 3 的《维纳斯》 ——他们那口齿的便捷与使用名家学派种种法宝的热烈，不由得我不十分惊讶地钦佩。这大都 是（我猜想）就近由我们的东邻贩卖得来的。日本是永远跟着德国走；德国是一座唈死木死最 繁殖的森林，假如没有那种唈死木死的巧妙的繁殖的区分，在艺术上凭空的争论是几乎不可能 的。在新近的西欧画派中，也不知怎的，最受传诵的，分明最合口味的（在理论上至少），碰 巧是所谓后期印象派，但是天知道！在国内最早谈塞尚谈凡·高谈马提斯的几位压根儿就没有见 过（也许除了蔡孑民先生）一半幅这几位画家的真迹！除非我是固陋，我并且敢声言，最早带 回塞尚、凡·高等套版印画片来的还是我这蓝衣外行！这一派所以入时的一个理由是与在文学里 自由体诗、短篇小说、独幕剧所以入时同一的——看来容易，我十二分同情于由美术学校或画 院刻苦出身的朋友鄙薄塞尚以次一流的画，正如我完全懂得由八股试帖刻苦出身的老辈鄙薄胡 适之以次一流的诗。你说他的画一小时可作两三幅，这话并不过于失实。凡·高当初穷极时平均 每天画三幅，每幅平均换得一个法郎的代价——三个法郎足够他一天的面包咖啡与板烟！ 4 刘海粟 刘海粟 《巴厘舞女》 布上油画 92cm×74cm 1940年 刘海粟（1896—1994）一直......