丰子恺儿童漫画选学生卷2

之不足，往往把它译作小事，粘在座右，随时欣赏。有时眼前会现出一 个幻象来，若隐若现，如有如无。立刻提起笔来写，只写得一个概略， 那幻象已经消失。我看看纸上，只有寥寥数笔的轮廓，眉目都不全，但 是颇能代表那个幻象，不要求加详了。有一次我偶然再提起笔加详描 写，结果变成和那幻象全异的一种现象，竟糟蹋了那张画。恍忆古人之 言，“意到笔不到”，真非欺人之谈。作画意在笔先，只要意到，笔不妨 不到；非但笔不妨不到，有时笔到了反而累赘。有的人看了我的画，惊 骇地叫道：“噫，这人只有一个嘴巴，没有眼睛鼻头！”“噫，这人的四 根手指粘成一块的！”甚至有更细心的人说：“眼镜玻璃后面怎么不见眼 睛？”对于他们，我实在无法解嘲，只得置之不理。管自读诗读词，捕 捉幻象，描写我的“漫画”。《无言独上西楼》、《几人相忆在江楼》、 《人散后，一钩新月天如水》等便是我那时的作品。初作《无言独上西 楼》，发表在《文学周报》上时，有一人批评道：“这人是李后主，应 该穿古装，你怎么画成穿大褂的现代人？”我回答说：“我不是作历史 画，也不是为李后主词作插图，我是描写读李词后所得的体感。我是现 代人，我的体感当然作现代相。”这才足证李词是千古不朽之作，而我 的欣赏是被动的创作。 我作漫画由被动的创作而进于自动的创作，最初是描写家里的儿童 生活相。我向来憧憬于儿童生活，尤其是那时，我初尝世味，看见了当 时社会里的虚伪骄矜之状，觉得成人大都已失本性，只有儿童天真烂 漫，人格完整，这才是真正的“人”。于是变成了儿童崇拜者，在随笔 中、漫画中，处处赞扬儿童。现在回忆当时的意识，这正是从反面诅咒 成人社会的恶劣。这些画我今日看时，一腔热血，还能沸腾起来，忘记 了老之将至。这就是《办公室》，《阿宝两只脚，凳子四只脚》，《弟 弟新官人，妹妹新娘子》，《小母亲》，《爸爸回来了》等作品。这些 画的模特儿——阿宝、瞻瞻、软软——现在都已变成大学生，我也垂垂 老矣。然而老的是身体，灵魂永远不老。最近我重展这些画册的时候， 仿佛觉得年光倒流，返老还童，从前的憧憬，依然活跃在我的心中了。 后来我的画笔又改方向，从正面描写成人社会的现状了。我住在红 尘万丈的上海，看见无数屋脊中浮出一只纸鸢来，恍悟春到人间，就作 《都会之春》；看见楼窗里挂下一只篮来，就作《买粽子》；看见工厂 职员散工归家，就作《星期六之夜》；看见白渡桥边白相人调笑苏州卖 花女，就作《卖花声》……我住在杭州及故乡石门湾，看见市民的日常 生活，就作《市井小景》、《邻人之爱》、《挑荠菜》……我客居乡 村，就作《话桑麻》、《云霓》、《柳荫》……这些画中的情景，多少 美观！这些人的生活，多少幸福！这几乎同儿童生活一样的美丽。我明 知道这是成人社会的光明的一面。还有残酷、悲惨、丑恶的黑......