一念繁华一念灰：宋词里的情殇与哀愁

古韵流芳系列 一念繁华一念灰 宋词里的情殇与哀愁 仁君 编著 人民邮电出版社 北京 前言 宋词之美, 美得让人沉醉。它艳而不妖, 华而不俗, 情深而不造作,意 重而不赘人。这种美已经延续了将近千年, 风韵依旧不减。宋词之美,美 在两端, 一端给了豪放, 一端给了婉约。而婉约中表达“情殇与哀愁”的部 分似乎更能惹人情绪, 逗人眼泪。 宋词是一朵哀愁的解语花, 词人通过红笺小字诉尽平生怨语, 我们则 在字里行间看到了他们跃动的情绪。在心底荡出涟漪的刹那, 我们与词 人已经心心相通。 宋词的情殇之美, 在于对相思成灾的抒怀。 任一世的繁华绚烂如花, 任一地的落寞孤寂成秋, 却找不到相思的着 处, 只能空任自流。蓦然回首, 却发现相思已成灾。相思成灾是晏几道的 那句“相思本是无凭语, 莫向花笺费泪行”， 相思成灾是姜夔的那句“无语 肥河水, 数行相思泪”， 相思成灾是宋祁的那句“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬 山几万重”……多愁善感的词人在相思里驻足, 愁肠百结, 相思的情绪不 住翻腾, 终归按捺不住, 在笔尖缓缓流淌出来, 后人也在泛黄的宣纸中嗅 到了相思的苦楚。沉沉的相思情绪, 化作了曼妙的小词。宋词因此而沾 染了惆怅, 这也让它变得更美。 宋词的情殇之美, 在于对红颜薄命的哀怨。 宋代的才女们俯仰顾盼中, 总带着淡淡的妩媚和忧愁。她们渴望爱 情, 于是千载之下, 拨着十指的光阴, 只想做一个小户人家的碧玉女子,用 飞针走线绣上相思的荷包, 细数心弦千绪, 针针如意绣, 沉沉同心结。可 是大宋朝不允许她们这样做, 或者说命运不允许她们这么做。自古红颜 多薄命, 她们注定要承受离别之苦、相思之痛。而可以排解她们这种惆 怅情绪的, 就是词。于是,“相思如月月如钩”、“帘卷西风, 人比黄花 瘦”、“剔尽寒灯梦不成”等脍炙人口的佳句汩汩而出。 宋词的哀愁之美, 在于对壮志未酬的慨叹。 自古文人皆有“修身齐家治国平天下”的志向, 宋代的文人也不例 外。他们站在社会的一角, 遥望高高的庙堂, 希望有一天可以靠近, 或为 谋士, 或为将军。然而, 风雨飘摇的大宋朝, 只会让他们一次又一次地失 望。于是, 宋朝走来了范仲淹, 他在寂寥无人的夜晚放声高歌:“人不寐, 将军白发征夫泪!”走来了年近七十的陆游, 狂笔疾书:“关河梦断何处, 尘 暗旧貂裘。胡未灭, 鬓先秋, 泪空流”走来了岳飞的“白了少年头, 空悲 切”……他们一直在做英雄梦, 然而, 大宋负责的是一次次把他们的梦惊 醒。这些报国无门的词人, 无处排遣自己郁闷的情怀,就在宋词里放牧自 己的心情。于是, 宋词又多了几分豪放的悲壮美。 宋词的哀愁之美, 在于对时光流逝的惋惜......