20世纪中国艺术史叁

目 录 海派及其画家 传统内部的新发现 画会与市场 “海派”与画家 任伯年、吴昌硕以及王一亭 “海派”的象征 海派及其画家 钱慧安 《兰桂联芳》 中国画 101.5cm×50.5cm 1878年 传统内部的新发现 晚清之际，知识分子也将“新”、“旧”之分放在对传统学问的演变 上，例如康有为将帖学名为“旧学”或“古学”，将碑学称之为“新学”。碑 学源自金石学，碑学的出现意味着学者们对金石学所及而衍生出来的图 形和趣味的关注与鉴赏，结果，碑学引导了人们对古代艺术的重新认 识。金石研究始于北宋，金石学的基本范围是“研究中国历代金石之名 义、形式、制度、沿革，以及所刻文字图像之体例，作风；上至经史考 订，文章义例，下至艺术鉴赏之学” 1 。大致说来，从北宋至清代，金 石学的主旨在于辅助历史研究，对历史实物进行探究考察，填补历来文 献记载中的缺失，纠正不同朝代历史记录者的谬误。而到了清中叶，学 者们的兴趣开始集中在金石的艺术价值方面。于是，从补经证史之学中 衍生出注重鉴赏与批评的碑学。而对于从考古发掘成果中得出结论的人 来说，北碑成为碑学的重点。那些从山岩、屋壁、荒野、穷郊以及其他 地方发掘出来的碑石，让学者们看到了在帖学里找不到的新趣味：古 拙、悍劲，呈现出新颖的笔法。这种来自古代的新趣味一开始对书法产 生了影响，不少书法家在对汉碑、魏碑中的篆隶笔法理解的基础上，开 创他们新的书法。人们过去熟悉旧帖中的纤弱与秀美，而现在，他们发 现那些来自金石的笔法是如此地与法帖不同，渐渐地，金石笔法入书入 画成为风气。最早的代表书法家是邓石如（1743—1805），他在秦汉碑 石铭文的基础上形成了自己的书体笔法。书画本为一体，在金石篆隶入 手进行对书法的研习中，渐渐形成了一个金石书画的壮观队伍，伊秉 绶、金农、桂馥、陈鸿寿被认为是这个队伍中最早的代表。很快，这 个“新传统”开始在晚清的书画家中传递并充满成果的延续。基于晚清的 碑学思潮和金石画风的盛行，以及产生出不少有别于清中叶之前的书法 家和画家，一些美术史家对从新文化运动开始的对晚清艺术状况给予的 否定性评价提出了严重的质疑： 赵之谦 《集书岩》 水墨设色 卷轴 69.5cm×39cm 书法方面的“碑学理论”，绘画方面的“金石”趣味，以及篆刻艺术的流派纷呈，是清代汉学 和考据学成就的衍生物，是近代中国艺术史的重要成就之一。这一成就是中国本土自发产生 的，并非“西方文化冲击”的产物；或许正是因为如此，这一延续到20世纪的中国艺术史的重要 成就，至今并未受到充分的估价。 2 历史地看，尽管金石入书入画的潮流既与传统文人书画的趣味有差 异，也与西方的影响没有干系，但这个潮流......