秦时明月

序：提剑追梦 文/温世仁 从小我就很喜欢听大人讲武侠的故事，进入小学以后，看武侠漫画是主 要的消遣。1960年初，我进入初中，班上同学大多开始看武侠小说，当 时的台湾正是武侠小说鼎盛的年代，武侠小说的作家和作品多不胜数。 最初是下了课或是放假开始时，大伙马上到武侠小说出租店报到，后来 看得着迷了，连上学也在书包中放很多武侠小说，带到教室看，记得有 一次被老师发现，还集体被罚站了一个下午。 当时武侠小说的作家很多，比较出名的有如司马翎、卧龙生、诸葛青 云、上官鼎、萧逸、慕容美等，多是我们比较常看的，后来金庸集各家 大成，并加入以历史年代和人物为背景的写法，使武侠小说到了金庸的 时代，几乎定于一尊。 七〇年代初期，金庸封笔不写新的武侠小说，而着手整理和修订已完成 的十五部武侠名著。那时电视媒体也逐渐成为人们娱乐的主流，小说的 热潮已不如以往，看武侠小说的新读者逐渐减少，传统和新派武侠小说 的发展，至此也告一段落，因此称金庸的武侠著作为“空前绝后”，也是 可以理解的。 在那个年代，还有一位令人难忘的作家，就是古龙。古龙早期的武侠作 品乏善可陈，但大约在金庸封笔的前后几年，古龙的写作有了变化，取 得了重大的突破，他将侦探小说的手法融入武侠世界里。古龙名著《小 李飞刀》系统故事已运用了侦探小说的手法，后来古龙笔下的楚留香、 陆小凤、柳长街等主角，本质上是大侠也是大侦探。在古龙的武侠侦探 小说（我如此形容它们）中，通常主角登场时，就有了很高的武功和智 慧，在古代的时空背景中，与江湖中的邪恶势力对抗，破解许多扑朔迷 离的奇案。武侠小说刻画的是鲜明的人物，侦探小说看重的是悬疑的布 局和故事的发展。古龙中期的小说将这两大特色融合得非常之好，写出 很精彩的小说，古龙是在金庸达到传统及新派武侠小说的巅峰之后，第 一个在武侠小说中有所突破的作家，尤其在处理人物之间的情感和对话 上，古龙显然有自己独到的风格，可惜古龙英年早逝。 古龙过世后的十三四年间，由于各种媒体的大力发展，尤其是电子媒体 的无远弗届，穿过国界，跨越文化，使小说的发展更加困难，新的武侠 名城遭戮，天地寂寂。 濮阳城门下，仓皇出逃的人群你拥我挤，人人带着惊恐的神色与绝望的 沉默，汇聚如灰色蚁阵，沿着晦涩的暮色流向苍莽的荒野。即便携家带 眷、托儿拽女，脸上流露着无尽的悲愤与不安，却谁也不敢大声喘口 气，仿佛因此便会招来数十万强秦铁骑的践踏屠杀。 大难将至，人命如蚁。 “谁说乱世百姓最苦？他们至少还有逃难的机会，嗯哼，依我看，真不 知强过咱们这些等死的小兵小卒多少倍哩！”一个头倚墙角，眼瞥着逃 难人潮的守城士兵嘲讽地向他身旁的同伴努了努嘴。 从他疲惫的面容向上望去，城楼门洞上方正中不偏不倚地刻着“濮阳”二 字，古朴而饱经沧......