莫泊桑中短篇小说集

莫泊桑中短篇小说集 ［法］莫泊桑 著 李玉民 译 中国画报出版社 无可替代的莫泊桑 李玉民 我们处于一个文学畸形的时代，处于最需要短篇小说，而又盛产长 篇小说的时代。 细想想，这种状态也由来已久。单拿外国文学为例，我国出版的长 篇小说名著，当数以百计，而以短篇小说称得上大师级的作家，数来数 去，还是那么几个，无非是莫泊桑、契诃夫、欧·亨利、茨威格等，再 尽量往上加，也达不到两位数。 一个明显的事实是：写长篇小说的大家，在文学发达的国家，总是 人才辈出，而创作短篇小说的圣手，无论在哪里都难得一见。 以19世纪法国文学为例，大师级长篇小说家，至少能列举出雨果、 巴尔扎克、司汤达、大仲马、福楼拜、左拉。然而，短篇小说家大师级 人物，只有“短篇之王”莫泊桑一人而已。 多不容易，一个世纪才出一个，还是在文学达到鼎盛的19世纪的法 国。 到了小说成为文学创作主流的20世纪，这种状况并没有改观。在法 国，小说越写越长，称长河小说，卓有成就者有普鲁斯特、罗曼·罗 兰、杜·伽尔、杜阿梅尔、特洛亚等。但是，真正意义的短篇小说圣 手，也只有被称为“短篇怪圣”的马塞尔·埃梅了。 究其原因，还不是创作长篇容易而短篇难，而在于长篇凭其篇幅能 无限延长，图新求变就有巨大的空间；反之，短篇小说囿于篇幅短小， 求变也没有用武之地，而且三变两变，往往变成中篇甚至长篇，丢了芝 麻得了西瓜，何乐而不为呢？ 这就是为什么，小说越写越长，长篇小说家越来越多，时而聚拢渐 成声势，终成流派。况且，随着时代的发展和阅读品位的变化，长篇小 说也逐渐取代诗歌，引领文学的潮流了。相比之下，优秀的短篇小说， 往往是长篇小说大家的余墨。 这也就是为什么，短篇小说形成不了独自的流派，短篇小说家只有 个人风格，而短篇小说圣手或者大师，只能天马行空，独来独往了。 说来也很有趣，“王”者，孤家寡人也。冠以“王”者，唯莫泊桑一人 而已。他虽然也有《一生》、《漂亮朋友》等六部长篇，但只能冠 其“短篇小说之王”，假使去掉“短篇”冠以“小说之王”，肯定早就被推翻 了。世界文学史上那些长篇小说大师，个个都有王者风范，但谁也不敢 称王，恐怕就是这个道理。有什么办法，怪只怪短篇小说苑中无老虎。 短篇小说，西文conte，本义就是短小的故事。莫泊桑写了三百多篇 故事，无可争议地成为“故事大王”。 讲故事，讲俗人俗事，表现人生百态，这是人类有史以来最喜闻乐 见的文学形式，也是世俗文学最鲜明的一个特点。莫泊桑的短篇小说就 是体现这种文学传统的典范。 文如其人，其人如文，在莫泊桑身上表现得尤为明显。其文何文？ 正是市民百姓喜读乐看之文；其人何人？也正是市民意识最强的一个 人。 ......