唐宋词的魅力_基于古典诗词曲之比较研究

唐宋词的魅力 基于古典诗词曲之比较研究 潘裕民 著 广西师范大学出版社 序 汪涌豪 中国古代各体文学素重体式，尤其是以诗、词、曲为中心的韵文。 如果说，汉唐时，因文事初起，人们不免将心思用在区宇的拓展方面； 那么到两宋以后，随着尊体意识的确立，诗歌体贵正大、气贵雄浑；又 须属对工、遣事切，诸如此类的要求，开始更多见于历代人的讨论。倘 不能注意及此，一如“无所授受者”，必体制“涩而乖”而言辞“芜以 庞”（宋濂《刘兵部诗集序》，《宋学士全集》卷六）。词曲也同样， 体须婉曲，意须轻倩，而总其要，在声字与句调的合格，如字法上须侔 色揣称，句法上须闳深浑成，章法须离合映带，韵法须婉畅浏亮。只有 做到这些，才谈得上体调的合式，进而求风格的老成。当然，如讲求太 过，也会转生弊病，诸如诗的浮浅无物、凡近无奇，与夫词与曲的平顺 寡要、滑易不留等等，在古人看来，也都是“破体”的恶例。故如何使 诗、词、曲的创作既具备局部的整饬，又兼有总体的完密，并体调安 雅，气象超凡，自来是历代谈艺论文者关注的重点，也是今人估衡作 家、作品高下的重要指标。 具体到诗歌，讲究音声的和谐。音声一道有宽韵、窄韵之分。宽韵 能泛入旁韵，增加诗的离合出入之美；窄韵则因难见巧，能免其落入凡 庸而别见谲奇。且诗体不同，音声也会随之变化。如古体大多质朴，遽 短调节，故气调的舒疾低昂就须留意；近体大多婉妍，文繁声杂，故字 句的轻重清浊又当斟酌。如何避免前者的重声梗滞、后者的哑字雌声， 对作者来说无疑是一大考验。另外，古、今两体，还有五言简则和七言 纵畅的区别，有所谓整体声调的讲究，如何使高调不至粗疏，缓调不至 拖沓，并避免前者鄙俗，后者软靡，包括平调失之轻率而不精炼，清调 失之幽细而不振拔，凡此种种，也须作者细加揣摩。至于炼字琢句与使 事用典就更如此了，前者有文字与俚字、实字与虚字之区分，后者也有 熟典与僻典的不同与标别。 词为声学，“于遣辞中最为难工，自有一种分割，稍不如格，便觉 龃龉”（李之仪《跋吴思道小词》）。故历代作者、论者，均极重视从 词体到词意、词语的锤炼；均避忌音调上的质直与重滞。以为词从铸 调、设色到命篇皆至难，但其成败，也悉系于此端。此所以，俞彦《爰 园词话》要说：“词全以调为主，调全以字之音为主，……傥必不可移 者，任意出入，则歌时有棘喉涩舌之病”；叶燮的《小丹丘词序》会 以“十五六岁柔妩婉娈好女”作譬，强调音声与情意两相惬恰的重要；孙 麟趾的《词径》更列 出“清”、“轻”、“新”、“雅”、“灵”、“脆”、“婉”、“转”、“留”、“托”、“澹”、“空”、“皱”、“韵”、“超”、“浑”等“作 词十六要诀”，以为具体精细的甄别。其他各家之说......