伊凡诺夫·海鸥

版权信息 书名：伊凡诺夫·海鸥 作者：【俄罗斯】契诃夫 ISBN：9787532766659 译者：焦菊隐 责任编辑：陈飞雪 产品经理：@nachzugler 关注我们的微博：@上海译文 关注我们的微信：stphbooks 导言 童道明 一 安东·契诃夫（一八六〇—一九〇四）既是个小说家又是个戏剧 家。 列夫·托尔斯泰对契诃夫的小说创作推崇备至，称他是“散文中的普 希金”，认为就短篇小说创作的成就而言，十九世纪的俄国作家中没有 一个可以与契诃夫抗衡的。 但托翁对契诃夫的剧作评价极低。一九〇一年的一天，契诃夫去探 望到克里米亚养病的托尔斯泰。临别时，大文豪对契诃夫说：“莎士比 亚的戏写得不好，而您写得更糟！” 然而一个世纪过后，恰恰是当年不入托尔斯泰法眼的莎士比亚和契 诃夫，成了当今世界两位最令人瞩目的经典戏剧作家。二十世纪下半叶 最有威望的大戏剧家彼得·布鲁克的导演代表作便是莎士比亚的《哈姆 雷特》和契诃夫的《樱桃园》。 二 在十九世纪末看低契诃夫戏剧的不单是托尔斯泰一人。当时的戏剧 评论界普遍不接受这位剧坛新人。一八九六年十月十七日《海鸥》在彼 得堡皇家剧院首演失败之后，当时最有名望的剧评家库格尔写文章对此 剧作了毁灭性的批评：“契诃夫先生是小说家出身，他有一个致命的误 解，他认为小说笔法也可以堂而皇之地进入神圣的戏剧领地。由于有了 这个致命的误解，这个原本就不及格的剧本，便变得不可救药了。” 当然还得承认库格尔的眼力，他在《海鸥》中看出了契诃夫的“小 说笔法”，以为这样就破坏了传统的戏剧规则，于是把它打入了另册。 而契诃夫的戏剧革新也的确包含有戏剧散文化的诉求。他在创作《海 鸥》时给友人写了两封信。一封信写于一八九五年十月二十一日： 您可以想象，我在写部剧本……我写得不无兴味，尽管毫不顾及舞台规则。是部喜 剧，有三个女角，六个男角，四幕剧，有风景（湖上景色）;剧中有许多关于文学的谈话， 动作很少，五普特爱情。 另一封信写于同年十一月二十一日： 剧本写完了。强劲地开头，柔弱地结尾。违背所有戏剧法规。写得像部小说。 《海鸥》对当时欧洲戏剧传统的“戏剧法规”的冒犯，显而易见。在 第一封信中指出《海鸥》是“四幕剧”，就违背了分幕的“戏剧法规”。 我们知道，传统的欧洲戏剧的分幕一般都采取奇数结构，即分五幕 或三幕。奇数分幕结构的剧本易于获得高潮居中的戏剧性效果。契诃夫 背离奇数结构的编剧传统，把他所有的多幕剧都写成四幕剧，这正好反 映了他不想像其他的剧作家那样去刻意追求戏剧的高潮点，而是把舞台 上的戏剧事件“平凡化”与“生活化 ”。契诃夫开了“散文化戏剧”的先河。 在十九世纪末的俄罗斯，能够认......