格律诗新探

第一卷 第1章 构成旧体诗的四大诗体 第2章 唐太宗翰墨垂范推动了格律诗的繁荣发展 第3章 王士祯撰《唐人万首绝句选》留给后人的启示 第4章 怎样写格律诗（1） 第5章 怎样写格律诗（2） 第6章 怎样写格律诗（3） 第7章 怎样写格律诗（4） 第8章 从杜甫格律诗与古体诗诗例看二者押韵之严宽 第9章 诗韵的演变 第10章 南朝萧齐佛教盛行和“四声八病”之创立 第二卷 第11章 沈约“八病说”之我见 第12章 对仗论 第13章 古典诗歌中三十二个常用汉字异声歧义的不同运用 第14章 诗歌对骈文的影响 第15章 浅析诗歌与散文衍生的汉语成语 第16章 李杜诗篇中常见的与不常见的四种双音节联绵词 第17章 《唐诗三百首》所含双音节联绵词对仗辑录 第18章 论格律诗之内容与形式 第19章 格律诗自产生到成熟定型过程中作出贡献的重要人物 第20章 汉诗走向世界（1） 第21章 汉诗走向世界（2） 第1章 构成旧体诗的四大诗体 古体诗 以四言为主的《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，其中《商颂》 的《那》是年代最古老的纯粹四言诗，而许多周代民歌也都保存在这部 总集的《国风》和《小雅》里。《诗经》绝大部分都押韵，尤其是民 歌，格律自由灵活，语言古朴明快，众多优秀诗篇迄今传诵不衰。 在《诗经》的影响下，两汉魏晋诗歌的发展以五言为主，《古诗十 九首》标志着我国文学史上文人五言诗进入成熟阶段，如第二首《青青 河畔草》一连用了“青青”、“郁郁”、“盈盈”、“皎皎”、“娥娥”、“纤 纤”六个叠音词，十分自然贴切。另外，东汉末的五言叙事诗《孔雀东 南飞》竟有357句，1785字，是五言鸿篇巨制的代表作，与此前后交相 辉映的则推以五言为主的北朝《木兰诗》。迨及建安，更是文人诗歌的 大发展时期，用刘勰的话说：“暨建安之初，五言腾踊。”（刘勰：《文 心雕龙·明诗》） 由于唐代及以后所作古诗均以五言或七言为主，故古体诗只指五古 与七古。唐时，五言古风较普遍，次者为七言古风，杂言古风则较少。 五言古风如李白《月下独酌》，隔句押韵，前八句 是“亲”、“人”、“身”、“春”，押的是平声“真”韵，后六句 是“乱”、“散”、“汉”，换了去声“翰”韵。七言古风如杜甫《古柏行》， 前八句是“柏”、“石”、“尺”、“惜”、“白”，押的是入声“陌”韵；中间八 句是“宫”、“空”、“风”、“功”，换成平声“东”韵；后八句 是“重”、“送”、“凤”、“用”，又换用平声“冬”韵与去声“送”、“宋”韵， 可见换韵通押之宽松。李白《梦游天姥吟留别》是一首杂言古风，有 四、五、六、七、九言，但以七言为主，仍属七言古风。又因古诗、古 风同属古体诗范畴，所以上述五言古风、七言古风也可称五......