20世纪中国艺术史玖

目 录 第九章 左翼美术 团体、木刻讲习会与“左翼美术家联盟” 鲁迅的工作 木刻社团 第十章 延安艺术与《在延安文艺座谈会上的讲话》 延安艺术 《在延安文艺座谈会上的讲话》 第九章 左翼美术 李桦 《怒吼吧！中国》（局部） 木刻 1935年 团体、木刻讲习会与“左翼美术家联盟” 20世纪30年代，现代主义的反叛精神在国民党独裁的统治下演变为 版画的现代主义激情，所谓的“左翼美术运动”就是版画运动，而正是鲁 迅介绍的梅斐尔德、麦绥莱勒、比亚兹莱、蒙克、格罗兹这些艺术家的 象征主义、表现主义作品，构成了“左翼”木刻家普遍效仿的对象。尽管 鲁迅不止一次地向青年人告诫过素描与写实的重要性，但是，即便是他 竭力推重的珂勒惠支以及苏联版画家，给中国版画家提示的仍然是富于 表现性的技法和语言。思想上对劳苦大众的同情和对独裁政权的仇恨， 没有影响版画家们对包括浪漫主义、后期印象主义、原始主义、象征主 义以及表现主义语言的充分使用。他们在批判“为艺术而艺术”的同时， 将同情、愤怒与批判的表现对象和思想内容与远离写实绘画的不同现代 风格进行了结合，构成了现代主义有活力的分支和在特殊时期中的发 展。 唐英伟 《开拓者》（《木刻界》第3辑封面） 26cm×18.8cm 1936年 （212页） 1927年，上海的资产阶级帮助蒋介石的国民党成功地进行了“清 党”，共产党从城市转向容易躲藏和开展政治斗争的农村。在八一南昌 武装起义之后，两湖、两广、江西、福建等地陆续有了共产党的根据 地，国共两党继续进行着血腥的斗争。1928年5月，日本人制造了“济南 惨案”；1931年“九一八”事变，日军很快侵占了东北三省；1932年的“一· 二八”事变导致国民党签订了“淞沪停战协定”，整个中华民族处在悲愤 与灾难中。国民党对中国共产党的军事“围剿”严重地影响了中国国民对 日军的有效抵抗，在政治上的结果是，不少知识分子改变了在新文艺运 动时期培养出来的自由主义倾向，秉持反叛与革命理想主义的年轻人， 将国民党的行径视为反动与倒退，他们的思想和感情发生改变，不少人 在政治上同情具有牺牲精神的共产党。 “清党”之后的国民党保持着政权上的合法性，但是，政治对艺术的 干预已经明显地表现出来。1928年6月，国民党中央执行委员会训练部 提出《确定中华民国教育宗旨及教育标准案》，要求修改前北京教育部 主要是早年蔡元培提出的教育宗旨：“注重道德教育，以实利教育、国 民教育辅之，更以美感教育完成其道德” 1 ，在涉及艺术标准的内容 中，出现了提倡“艺术革命化、艺术社会化”的表述。国民党的“党治”文 化政策开始影响艺术领域。1931年，国民党中央宣传部公布《......