中篇小说金库系列二

目录 北京有个金太阳 总序 作者简介 北京有个金太阳 黑白 青石涧 二龙戏珠 生命的报偿 “现代派”：一种刻骨的真实，而非一个正确的主义 谁的人类 网络时代的“方言” 用方块字深刻地表达自己 幻灭之痛 追摹本色，赋到沧桑 呂梁山色有无间 以自己的之灯照亮形式的大门 吴亮访谈录 邵燕君访谈录 李锐作品年表 告密者札记 总序 告密者 失败之书 等待莫根斯坦恩的遗产 我说，我的写作 两难，多难，和选择———关于《告密者》 诺奖、写作与政治 李浩的小说及其意义 “多余人”：中国式的当代存在 “失败者”：梦想者的结局 将军：李浩的第二支笔 沉默的出场者———李浩小说与70后写作意义的呈现 沉默的出场者：非日常性写作与一代人的精神气息 村镇视角与写作视域 悯父：无可背叛的多余人与《乡村诗人札记》 弑兄：精神后撤与《失败之书》 隐喻：成人世界的消解与《碎玻璃》 向死而生：“死亡”主题与《邮差》 反讽：非确定性判断与《牛朗的织女》 作为小说家的意义与责任 李浩创作年表 白杨木的春天 总序 白杨木的春天 灰蓝街 我为什么写作 有关本书的创作谈及其他忆述 吕新九问 “民间”的诗性建构——论吕新长篇新作《草青》的叙事艺术 创作年表 北京有个金太阳 总序 在中国，“小说”一词使用已久，最早见于《庄子》，《汉书·艺文 志》说是“小说家者流，盖出于稗官；街谈巷语，道听涂说者之所造 也”。小说的雏形是神话传说的简略记录，后来发展到《搜神记》一类 志怪小说和《世说新语》一类志人小说，结构都很简单。及至出现唐人 传奇，宋元话本，小说乃由粗具梗概变得枝繁叶茂起来。鲁迅指 出：“是时则始有意为小说”，就是说，小说创作的自觉意识直到这时方 始建立，结果是：小说有了中篇的规模，题材有所拓展，最突出的是情 节性大大加强，而语言也趋于通俗，更富于表现力。明初《三国演 义》、《水浒传》的制作，标志着古典小说趋向成熟；随着清代《红楼 梦》的出现，达致巅峰状态。盛极而衰，紧接着，变革时代也就适时而 至了。 宋元“说话”中有一类名为“小说”，指的是话本中的短篇故事，与我们 现今使用的概念相去甚远。我们说的“小说”，实际上是晚近的舶来品， 可以说，是由欧洲的小说观念再命名的。 在欧洲，小说发展的道路与我国大体相似，即由神话而传奇而故 事，由短篇而中篇而长篇。至十九世纪，长篇小说十分鼎盛，致使黑格 尔断言极限来临。及世纪末，现代主义小说很快出现，传统的主题和写 法被打破了。其实，十八世纪末以前，欧洲小说的体式已经相当完备， 只是小说 (novel) 之名迟至此时才正式流行起来罢了。 几乎与此同时，有了中篇小说 (novelette 或 novella) 的名目。中篇小说 是中型的叙事散文作品，一般而言，以篇幅的长......