[演员自我修养]史坦尼诗拉夫斯基

目录 演员自我修养 第一部 演员自我修养 第二部 演员自我修养 第一部 演员自我修养 第一部 目录 译者序言 新版序言 序言 引言 第一章 初学表演 第二章 舞台艺术和舞台匠艺 第三章 行为、“假使”、“规定情境” 第四章 想象 第五章 舞台注意力 第六章 肌肉松弛 第七章 部分和任务 第八章 真实感和信念 第九章 情感记忆 第十章 交流 第十一章 演员的适应及其他的元素、特性、能力和才干 第十二章 心理生活动力 第十三章 心理生活动力的追求线 第十四章 内部舞台自我感觉 第十五章 最高任务，贯串行为 第十六章 演员舞台自我感觉中的下意识 附录 论“话剧演员必备书”的目的 摘自《演员自我修养》一书的序言 《行为、“假使”、“规定情境”》一章的补充 《交流》一章的补充 论演员和观众的相互影响 论演员的天真 注释 返回总目录 译者序言 К. С. 斯坦尼斯拉夫斯基（1863—1938年）是俄罗斯和苏联著名表演艺术家、戏剧教 育家、理论家，他创立了世界著名的斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演体系，为戏剧表演和演员 培养开创了一条道路，至今在世界上仍有广泛的影响。《演员自我修养》第一部和第二部 是斯坦尼斯拉夫斯基最重要的著作之一，也是斯氏体系精华所在，就如斯坦尼斯拉夫斯基 在《演员自我修养》第一部序言中所说的：“书中论述的内容不是属于个别的时代和这个 时代的人们，而是属于所有民族和各个时代的，属于所有拥有演员思维方式的人们的本 性。” 苏联非常重视对斯坦尼斯拉夫斯基著作的编辑、整理、解读和出版。1954年和1955 年，《演员自我修养》作为《斯坦尼斯拉夫斯基文集》中的两卷出版，并用长篇序言加以 解读，视斯氏体系为现实主义戏剧的旗帜，是在与资产阶级戏剧的斗争中开辟的自己的道 路。随着时代的推移和社会思潮的变化，苏联对斯氏体系的认识发生了重大改变，并于 1989年和1990年将《演员自我修养》第一部和第二部作为《斯坦尼斯拉夫斯基文集》的第 一卷和第二卷重新出版。这个版本在序言、注释、章节安排、材料选择、内容编辑上发生 了引人注目的变化。 1．序言的变化。在1989年版第一部、1990年版第二部的序言都有根本性的变化。在 第一部的序言中，斯梅良斯基以《演员是一种职业》为题，首先肯定了斯坦尼斯拉夫斯基 体系在各个方面都是经过深思熟虑，而且在历史上被证明和被演员职业所证明的东西。在 他看来，斯坦尼斯拉夫斯基一生“厌恶不求甚解的态度”，而这种情感促使他去创建演员的 职业基础，即体系。然而，斯坦尼斯拉夫斯基却曾不止一次地重新领悟和改变这个体系组 成元素的比重和意义，将其视为一种不断变化和更新的现象。因此，斯梅良斯基指出，这 个体系是未填满的小格子，多年来一直都没有形成规范化的形式。他......